毋庸置疑，奉俊昊保持了一贯的高水准，这部斩获了金棕榈奖的电影中，穷困的基泽一家精心炮制了一个又一个谎言，终于攀附上富有的朴社长一家，看似逆天改命，实则是杀局的开始。
电影呈现了韩国的贫、富的差距和对立，以及贫穷家庭生活的艰难。前半段的黑色幽默，后半段奇观式的扭转戏再加上隐喻意味的气味、蟑螂、阶梯、富贵石等等，让电影看起来很有戏剧冲突感，很有“爽片”的刺激带劲儿——但抱歉，如果说这部戏完美，那就还有一些距离。
奉俊昊加诸于贫穷家庭的对财富的极度渴望，很犀利，但也有刻板印象，它架空了整部电影“真”的部分。因为贫穷，就一定把金钱和欲望放在第一位？底层家庭的生活就必须水深火热？
——未必。
相同的母题，总有不同的表达方式。拿下2018年金棕榈的日本电影《小偷家族》就展示了另一种贫穷活法。如果说《寄生虫》是真家庭发生的“假”故事的话，枝裕和执导的《小偷家族》则讲了一个假家庭的“真”故事。
六个互不相干的、被社会抛弃的人临时搭伙组建家庭，他们用不光彩的方式谋生，但全片没有强行制造矛盾，没有刺激感官的情节和悬念，残酷现实背后，是超脱于血缘的，用爱维系的温情羁绊。
尽管身处边缘，也要努力地好好生活啊。《小偷家族》显然更像我们普通人所理解的生活——可以为了生存不折手段，并非贪欲驱使的“纯恶”，更多是生活挤迫下无奈掌握的生存伎俩。它不是《寄生虫》式的非黑即白，而是灰色的，既有绝望，也有光。
我们从两部作品中提取了三个关键词：自卑、穷困和生存，透过这三个关键词和导演不同的处理方式，作品内核间的差异或许能更一目了然。
（提示：下文包含大量剧透）
贫穷的“自卑”会导向什么？
自卑，恐怕是贫穷最显而易见的标签。因为自卑，两部作品中的家庭无一例外活的隐忍卑微，但自卑最终会导向什么，则不尽相同。
《寄生虫》中的一家四口住在狭仄的半地下室里，父母没有工作，儿女考不上大学，丧失的社会地位让他们自卑怯懦。比如影片开始，一家人拿起啤酒庆祝网络复活，窗外是对着他们窗户小便的醉汉。“领地”被侵犯，爸爸基泽选择视而不见。
直到哥哥基宇的朋友敏赫出现大声呵斥醉汉，一家人看的目瞪口呆，不过，他们立刻为自己的怯懦找到了借口——毕竟那是大学生才有的气势嘛。
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